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www.661236.com《蛇舌(电影)全集完整版》在线观看下载-电影领地

发布日期:2019-11-05 03:44   来源:未知   阅读:

  在涉谷闲逛的路易是个既没有职业也不进学的19岁女孩。这天,路易在俱乐部碰到了一个改…详细剧情

  在涉谷闲逛的路易是个既没有职业也不进学的19岁女孩。这天,路易在俱乐部碰到了一个改变她单调人生的男人。留着红色莫希干发型、眉毛和嘴唇上穿环打钉的阿马对她说:你知道蛇舌么?那是什么?阿马伸出了蛇一样顶端一分为二的舌头。路易被仿佛生活在另一个全然不同的世界的阿马迷住了。

  揭秘:1. 路易和阿马在涉谷街头拥抱的场面是现地实拍的。当时只有两位演员在当场,而摄制团队则躲在远处的大楼里。在大冬天里,吉高由里子和高良健吾穿着大夏天的衣服,一会儿闲逛一会儿拥抱,一会流泪,引来了路人的侧目。2. 吉高由里子开玩笑说成为女主角后最大的不同是采访多了很多,以前一般接受二、三十次,而这次则飙升到一百三十多次。3. 蜷川形容自己是吸血鬼导演,因为他是在摄制组的年轻成员们的帮助下拍成此片的,仿佛吸取年轻之血得以延命的吸血鬼。4. 女主人公身上的纹身是特殊化妆做出的效果。吉高由里子透露,每次化妆都要花一个半小说。

  幕后: 震惊文坛的二十岁女作家2004年,金原瞳凭借其处女作《蛇舌》和棉矢丽莎一同摘得芥川奖,震惊了日本文坛。这位还未脱少女气息的年轻作家描绘的是SM、纹身、体环体钉等冲击性的黑色题材。该小说至今依然广受女性读者的喜爱。对于通过心灵和身体的痛楚来获得生存实感的十九岁女主人公,她们有着本能上的共鸣。金原瞳并不是一位学院派的作家,她的经历颇有些与众不同之处,小学四年级时,金原瞳就拒绝上学,此后初中、高中也基本没怎么去学校。给她文学天赋的是父亲——著名儿童文学翻译家金原瑞人,而激发她创作欲望的则是气质相投的前辈。在小学六年级那年,由于父亲工作的关系,金原瞳在美国圣弗朗西斯科呆了一年。在此期间,她邂逅了村上龙、山田咏美的作品,由此开始了自己的小说创作。最初,金原瞳只是写着玩玩而已,在朋友们的建议下,她将小说《蛇舌》投去参加昴文学奖的评选,不料竟一举拔得头筹,而随之而来的就是影响更大的芥川奖。2008年,这部争议无数、粉丝无数的异色作品被搬上了大银幕。蜷川幸雄72岁的挑战世界级话剧大师蜷川幸雄如今已年过古稀。他在话剧舞台活跃了近四十个春秋,却丝毫不见颓势,如今依然每年会出大约十部戏。蜷川间或也会拍些电影,这次他选择了比自己小48岁的金原瞳的作品。“有时候我会想发毛、想抱怨这个世界怎么能让人继续忍受下去?!。《蛇舌》中主人公想去光照不到的地方这种心情,让我有了共鸣。原作所描绘的这代人可能由女儿蜷川实花来拍更好。不过,既然它有若干能超越年龄引发共鸣的地方,那么或许我也能来试着拍一下。我想拍出这样一部电影——完成后能对无法包容这个世界的人说:一起去看这部片子吧。”蜷川想通过三位年轻的主人公折射出当今世界的样貌,反映那些对世界提出异议的“杂音”。同时,他也想借此机会描画出“平时沉眠于自己内心、不为人所见的精神世界。”年轻前卫的题材、从未展示的内心,蜷川幸雄在72岁这年做出了前所未有的挑战。吉高由里子银幕初主演被蜷川慧眼相中的女主演是1988年出生、和主人公同龄的吉高由里子。06年的《纪子的餐桌》是吉高出演的第一部电影,她凭借此片获得了第28届横滨电影节最佳新人奖,引来各界的关注。此后,她参演了《转转》、《我的女友是机器人》等热门作品。在目前热播的富士月九电视连续剧《太阳与海的教室》中,吉高也出演了要角。在本片中吉高首次成为银幕主演。她扮演的路易是一个边缘型的女孩,吉高在片中有着既大胆又细腻的演技。这一角色让她一举跃升为业界最受关注的新秀女演员之一。而饰演两位重要男性角色的则是实力派高良健吾和Arata。此外,小栗旬、唐泽寿明、藤原龙也这几位和蜷川搭档过的明星也将客串出演,他们会在片中意想不到的地方露面。今年秋天,一批挑战业界娱乐模式常识的人们聚集在一起,编织出了一幕新的神话……

  精评:标题:[蛇舌]:一条迷失在“钢筋森林”之中的“蛇”作者:仁直先来给大家梳理一下大致的时间表:2004年,年仅20岁的金原瞳(1983年生人),凭借处女作《蛇舌》,获得了日本第130届芥川奖。该小说,被誉为日本的“少年维特之烦恼”。2008年,年逾74岁的蜷川幸雄(1935年生人)将该小说搬上银幕。老头说,“我觉得自己还年轻,只是外表看上去不年轻而已。”一条迷失在“钢筋森林”之中的“蛇” 如果说,被誉为“达摩流浪者”的杰克·凯鲁亚克(Jack Kerouac)以一种“宁静的悲伤”丈量着“垮掉派”的胸径;那么,以“蛇舌”为代表的“虚无一代”(暂名)则用他们的“肉身改造”感悟着存在的意义。只是,那样的悲伤更加宁静。一如,影片最后:女主角路易,戴上耳机,面目麻木而忧伤地蹲在了人行道之上。电影的语意蒙太奇与小说的文本张力,相遇了。日式趣味浓烈的“残酷青春”与蜷川幸雄的“作者态度”,相遇了。质感冰凉的《蛇舌》,从纵向看,与蜷川幸雄的《青之炎》(2003年)一样,隐约地透露着某种单纯而决绝的温暖。只是,这样的温暖迷失在了“钢筋森林”之中。 电影版《蛇舌》最可贵的地方,在于它没有将小说中时髦的名词进行简单的堆砌。SM、软色情、身体改造(蛇舌、打洞、刺青)、庞克、小女生系等,都是影片中的必要条件。这点,不仅要归功于小说的出色,同时也幸亏了导演蜷川幸雄的准确表达。仿佛一对心有戚戚的情人,小说与电影,谈了一场美妙的恋爱。为此,在没有导演阐述的情况之下,我们可以参考日本著名作家村上龙对原著小说的评价,作为我们的观影暗示——“《蛇舌》细节真实,无懈可击。从时下年轻人放纵的生活方式中,捕捉到了偶尔闪露出的纯粹的情感。不仅构建出光怪陆离的神秘世界,同时也深刻传达了生于现世的女子心情。” 那么,作为压缩时间弹性和延展空间韧性的电影又是如何来传达这份“心情”的呢?显然,《蛇舌》并没有沦为一种千篇一律的说教,而是利用影像本身来制造观念:放大都市之中年轻人的迷惘。影片开头,长达二分钟的远焦镜头(静音效果),不仅保持了现实主义的空间连贯性,更是将一种迷惘的情绪通过运动镜头表现了出来。巨大的广告招牌,来往的行人以及被“静音”的主观视角,影片女主人公的内心情绪,喷薄而出。仿佛晕眩的镜头质感,淋漓尽致的将现代都市的空虚感,一网打尽。用小说中的话讲,“这样的世界真不能多呆,情愿去那黑暗的世界,将此身焚烧个精光。” 叙事结构也好,人物设置也罢,从大致的方面来讲,电影版的《蛇舌》与原著小说,太过相似。但,细看的话,《蛇舌》用其电影特有的语意蒙太奇,暧昧了小说所营造的想像空间。客观镜头、晃动镜头、插入镜头、叠印,包括打光和场面调度都是电影特有的镜头语言。尤其,不断出现在影片之中的插入镜头——有轨电车。这些时间不同,排列不同,行驶方向不同的有轨电车,巧妙地暗喻着人物的命运走势。仿佛一条游走在钢筋森林之中的蛇,迂回之间,依旧走不出铁轨的束缚和日复一日的单调。与此同时,这些插入镜头亦巧妙地分割了影片的整体叙事节奏,每一次有轨电车的出现,剧情都会发生相应的转折。 于是,只有疼痛才能让他们感受到所谓“存在的意义”(主演吉高由里子语)。作为影片的隐形主题,三人之间的互动,几乎全部用镜子来影射。路易在镜子前为阿玛染发;路易在镜子前换“蛇环”;路易在镜子前与阿柴做爱;等等。影片巧妙地通过镜子来隔绝三个人物之间的内心隔膜。阿柴,需要通过享受路易的痛苦表情,才能勃起;阿玛,有着无法抑制的杀人冲动;路易,则需要通过身体的疼痛和大量的酒精来麻痹自己。三个人,自觉地将自己隔离于这个主流社会。易名,以一种显而易见的姿态,将自己与那个户籍上的“真实自己”隔绝开来。路易靠在阿玛的身旁说道:“为什么我被人当作孤儿呢?双亲健在,可那个家与我没有一点关系。”此时的镜头,俯拍,人物的宿命之感,一览无遗。自我隔离与互相隔离,仿佛一条双头蛇,迎合着影片的隐形主题:所谓“存在的意义”。

  似乎又应了太宰治的那句“生而在世,我很抱歉”。路易阿玛阿柴,都是这样可悲的人儿。不喜欢路易和阿柴那样病态的人生,反倒是阿玛最让人觉得有真实感,外表的冷峻掩盖不了内心的温柔。只是我不明白阿柴为什么要杀死阿玛,路易又为什么会和杀死了自己男朋友的阿柴在一起。这果然不是我所能理解的。。。

  青春是一个混杂的时期,也是一个绚烂的时期!所以关于青春的电影很多很多。。。。。。但是最让我震撼的是这部电影!这部电影让我找到了自己的阴暗面。没有目的,没有追求,对什么都不在乎,但是却贪恋所谓的属于我的人,没有限度的接收(无论是性还是那些奇装异服)。唯一不同的就是我被现实束缚住了~

  冲着是吉高由里子主演看的,整部剧充斥着各种神客串,唐泽寿明出来的时候着实把我惊了一番。全剧充斥着各种血腥暴力。个人觉得Liu其实一直就像美国广泛存在的一种青少年一样,他们没有生存压力,而只有寻求刺激来证明活着的本能:滥交、穿孔、吸*,但是自己又总是从心底感到无可救药的悲哀。

  吉高的戏路好宽。不懂深层含义,说这部电影反映了某些日本青年生存状态,我也只能点头说是,再深层的东西就不知道了,看过它的内容,只能说让我猎了回奇。不过这部作品在细节的表现上真是下了狠功夫,我不仅怀疑井浦新是耳洞、高良健吾的蛇舌,和吉高由里子的舌洞是不是真的~打酱油的把我看哭了好吗!

  呃.......没事儿......那不是重点。 我不知道为什么,当Ama打了人之后拉着Ruyi狂跑的时候,我的心里涌上来一种强烈的喜欢的心情,脑子里有几个字,朋克真好。没什么大意义,不过之后我就仔细想了一下,如果说,在所有人眼中,朋克就是那种穿着怪异行为偏激浑身都是洞没什么深度打架乱搞.......如果是

  高度发达福利资本主义社会的无聊状态,年轻人不愁吃穿,但对物质也没有太多的欲望,精神上更是没啥追求,肉体的痛感成了提示存在感的唯一指标,甚至性爱都需要靠痛苦助兴。这种虚无感不同于欧美同类电影中不可回避的对宗教等最高价值的消解,日本由于这种最高价值的缺失,使得这种虚无更为纯粹。

  残酷青春,莫名其妙的故事,但现实世界不也正是如此。我果然不喜欢非萌系纹身和乱七八糟的自残,但别人搞这个,我倒觉得还蛮酷,剧中人物的存在状态我表示理解,我不喜欢说风凉话,也不喜欢别人指摘我。对于脱女我一向是不喜欢的,吉高是个例外。让人心疼的阿玛,世界上有许多阿玛,可是谁又在乎过

  對於路易來說,阿瑪大概一直是個麻煩的存在,雖然這個麻煩一直以來不疼不癢放在那裡也無所謂,但真的沒有了的時候,卻發現,真的是重要的部份不在了,路易最後說是誰殺了阿瑪已經無所謂了,因為大家都已經看出來兇手八成是阿柴,如果路易去向警察說兇手是阿柴,那麼她將失去第二個對她來說可以依靠的人

  影片没我想象的那么劣质。除了“神之子”之类的中二对白和虐待舌头的镜头以外尚可接受。就是有这种浪费大好青春、放纵自己的身体胡作滥交、一日日继续堕落且内心绝望的人。这种自私且蠢的人,蛇舌还行,自知身无长物不被别人看重,才会弄些纹身、改造身体的破事,还赋予什么生命的意义。他们越中二大家看的越开心

  看完之后,心生暗羡,小说虽是虚构,但是不错。是我喜欢的类型。当晚做梦梦到回到小学考试,考一些不靠谱的题目,还被邪恶老师涂改了。爱情是个伟大的话题,这电影里面只有依赖,冷漠的都市,难得一见的温情,特别是两个男孩子在吃饭的地方,赤裸出涂满纹身的身体,幼稚的表现?总而言之,很警醒……

  路易,力荐蛇舌因为你的到来,我的阿玛便再也不属于我。我要占有你,我要杀了你,我不会让你们幸福。这原本就是一场争夺战啊,阿玛还活着,在阿柴的身体里,在路易的灵魂里。喜欢阿玛在路易面前小孩子的样子,在人来人往的大街上哭泣,在火车站佯装生气的等着她,乖乖的坐着让她染发。那样的温暖却让人心疼。

  看了一个开头,推荐蛇舌却再看不下去,上了DOUBAN剧透了下。你说你看,那真疯狂,是的,是的,那真疯狂,然而,你知道吗,这些却不全是虚幻,至少对我来说,是这样,当你发现美丽的残缺,当你发现已经要用自虐的痛来换取存在的意识,你是否还能在屏幕前,一边摇头说着疯狂,疯狂这真疯狂,一边感叹,啊,毕竟这只是电影。这仅仅只是电影吗?醒醒吧,醒醒吧,已经足够残忍的了。

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  對於路易來說,阿瑪大概一直是個麻煩的存在,雖然這個麻煩一直以來不疼不癢放在那裡也無所謂,但真的沒有了的時候,卻發現,真的是重要的部份不在了,路易最後說是誰殺了阿瑪已經無所謂了,因為大家都已經看出來兇手八成是阿柴,如果路易去向警察說兇手是阿柴,那麼她將失去第二個對她來說可以依靠的人

  影片没我想象的那么劣质。除了“神之子”之类的中二对白和虐待舌头的镜头以外尚可接受。就是有这种浪费大好青春、放纵自己的身体胡作滥交、一日日继续堕落且内心绝望的人。这种自私且蠢的人,蛇舌还行,自知身无长物不被别人看重,才会弄些纹身、改造身体的破事,还赋予什么生命的意义。他们越中二大家看的越开心

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